Notre pain quotidien (Unser täglich Brot)
SYNOPSIS: Bienvenue dans le monde
de la production industrielle de nourriture et de l'agriculture high-tech. Au
rythme des tapis roulants et des immenses machines, le film s'arrête sans
commentaire aux lieux de production de la nourriture en Europe : des espaces
monumentaux, des paysages surréalistes, des sons étranges, un environnement
froid et industriel qui laisse peu de place à l'individu. Là, des femmes et des
hommes, des animaux, des récoltes et des machines jouent un rôle précis dans la
logistique de ce système qui fournit à notre société sa nourriture.
Nikolaus
Geyrhalter est un réalisateur
autrichien né en 1972.
Il a réalisé, produit, écrit et travaillé sur de nombreux documentaires, notamment Pripyat (1999), un documentaire sur les personnes qui sont
restées dans la zone de la ville de Pripiat après la catastrophe nucléaire de Tchernobyl.
PRIX:
Grand Prix du Festival international du film
d'environnement de Paris, 2006
Prix EcoCamera : Rencontres internationales du
documentaire de Montréal, 2006
Meilleur film : Ecocinema (Festival International
du Film d'Athènes), 2006
Prix spécial du jury, catégorie
"International" : Hot Docs (Festival International du Documentaire de
Toronto), 2006
Prix spécial John Templeton : Visions du Réel,
Nyon, 2006
Prix spécial du jury : International Documentary
Film Festival Amsterdam, 2005
FILMOGRAPHIE:
Eisenerz (1992)
Angeschwemmt (1994)
Das Jahr nach Dayton (1997)
Pripyat (1999)
Elsewhere (2001)
Fremde Kinder (2003)
Notre pain quotidien (2005)
7915 Km (2008)
Allentsteig (2010)
Abendland (2011)
Donauspital (2012)
THEMATIQUES :
Documentaire | Industrie | Agroalimentaire | Automatisation | Surconsommation | Productivité
CRITIQUE : "(...) Une réussite formelle, un impressionnant travail plastique. (...) le film de Nikolaus Geyrhalter saisit d'admiration et alimente notre perplexité." Les Inrockuptibles
"Le film n'est pas une charge bioéquitable tournant en ridicule les errements d'une industrie vivrière devenue folle à force de gigantisme. Au contraire, Geyrhalter s'abstient de tout commentaire. Son approche froide, esthétisante, en séries de plans fixes parfaits, organise savamment la stupéfaction muette que le film entend susciter." Libération
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